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越南女rapper的麦克风之战，当Diss Track成为她们撕开偏见的声音，越南女rapper的麦克风之战，Diss Track撕开偏见的声音

星霜墨客2026-07-03x11

越南女rapper们以麦克风为剑，通过Diss Track掀起一场“声音之战”，这些充满力量的歌词不仅是音乐对决，更是她们撕开性别偏见与行业壁垒的武器，在男性主导的嘻哈圈，她们用犀利的flow直面歧视、物化与刻板印象，将日常遭遇的偏见转化为锋利的叙事，这场“麦克风之战”让女性声音破圈，不仅展现了她们的音乐才华，更重塑了公众对女性力量的认知——在节奏与韵律中，她们拒绝被定义，用真实态度宣告：偏见如纸，终会被撕碎。

越南女rapper的Diss文化崛起

在越南嘻哈的版图上,女性rapper曾长期是“少数派”，很长一段时间里，舞台中央被男性占据，歌词主题多围绕街头生活、社会批判，而女性rapper的声音要么被边缘化，被贴上“花瓶”“流量”的标签，要么只能在地下小圈层中寻求共鸣，但近两年，一场场“女rapper DISS大战”却让她们从幕后走向台前，用最尖锐的歌词、最狠的flow，撕开了越南嘻哈圈固有的性别偏见。

所谓“Diss大战”，在嘻哈文化中本就是“用音乐对决”的传统——rapper通过创作Diss Track（ diss歌曲），用押韵、双关、甚至人身攻击，回应争议或挑战对手，而在越南，女rapper间的Diss大战更添了一层“性别突围”的意味：她们不再满足于“被定义”，而是用麦克风当武器，把对女性刻板印象的反击、对同行“捷径”的不满、对音乐纯粹性的坚持，统统写进歌词里。

导火索：“流量rapper”vs“实力派”的路线之争

2023年,越南嘻哈圈因一场Diss大战彻底沸腾，起因是新生代女rapper Jiki（本名Nguyen Thi Kim Ngoc）在社交媒体发布新歌《Queen Bee》，歌词中暗指某些女rapper“靠颜值炒作，歌词空洞，flow像被卡住的磁带”，这首歌迅速传开，矛头直指另一位凭借短视频走红的女rapper Bella（本名Tran Thi Bich Phuong），Bella此前常以“甜美外形+简单旋律”吸引粉丝，但也被诟病“音乐缺乏深度”。

Bella很快回应,推出Diss Track《Fake Queen》，歌词直指Jiki“装清高，歌词晦涩难懂，其实私下里比谁都想红”“靠着地下battle的小圈子博眼球，真到了大众平台就原形毕露”，两首歌在YouTube、TikTok上疯狂传播，《Queen Bee》播放量破500万，《Fake Queen》紧随其后，评论区成了“战场”：粉丝分成“Jiki派”（支持实力）和“Bella派”（反对 elitism），甚至有rapper下场站队，让这场Diss迅速从“个人恩怨”升级为“路线之争”——越南嘻哈，到底该“接地气”还是“讲技术”？

Diss歌词里的“女性战争”：从人身攻击到性别议题

这场大战最激烈的,莫过于歌词中的“女性互撕”，Jiki在《Queen Bee》里嘲讽Bella“画着浓妆说real，连punchline（点睛之笔）都要写半天，敢不敢摘掉滤镜battle？”；Bella则在《Fake Queen》里反击“你嘴里喊着女权，转头就骂其他女性‘不配’，和那些看不起女人的男人有什么区别？”

但很快,rapper Suboi（越南最具影响力的女rapper之一）发文点破：“她们的Diss里，最伤人的从来不是技巧，而是‘女性’这个身份本身。”确实，纵观越南女rapper的Diss大战，歌词里总藏着对“女性rapper”的苛刻标准：Jiki被骂“不像女人”，Bella被骂“太女人”，仿佛无论怎么选，都逃不开“该成为什么样的女性”的审视。

直到另一位地下女rapper Hana推出《No Makeup》（不化妆），歌词里写道：“你们骂Jiki‘太硬’，骂Bella‘太软’，但谁规定女rapper不能是钢铁？不能是棉花？我flow炸裂，也敢素颜面对镜头——因为我的音乐，不需要性别当标签。”这首歌让战火暂时平息，也让更多人意识到：女rapper的Diss大战，表面是“谁更强”，深层是“我们该如何被看见”。

Diss之后：越南嘻哈的“她力量”觉醒

这场Diss大战的结局,没有绝对的“赢家”，却意外推动了越南女rapper的集体突围，Jiki和Bella虽未公开和解，但两人都在后续采访中承认：“我们骂得再狠，都是为了告诉所有人——女rapper不是附属品。”此后，更多女rapper开始崭露头角：比如擅长社会议题的Linhka，歌词聚焦性别歧视、职场不公；比如融合越南传统音乐元素的Yena，用“chèo戏”（越南传统戏曲）的唱腔改写rap，让世界听到越南女性的本土声音。

越南嘻哈评论家Anh Tu曾分析：“女rapper的Diss大战，本质是‘话语权争夺’，当男性rapper还在纠结‘谁更街头’时，她们已经在用Diss撕开一个缺口——让市场不得不承认，女性不仅能做rap，还能定义什么是‘好rap’。”越南音乐节的舞台上，女rapper的场次从“开场嘉宾”变成“压轴表演”；音乐平台上，“女rapper”相关播放量一年内增长300%；甚至主流奖项也开始设立“最佳女rapper”类别——这些变化，或许都始于那场“不体面”却足够真实的Diss之战。